«Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему», — так начинается «Анна Каренина», одна из самых известных в мире историй об обреченном браке. Почему я говорю о Толстом? Потому что, вопреки его знаменитому высказыванию, главные герои «Приглашения» несчастливы довольно шаблонно.
Третий полнометражный фильм Оливии Уайлд (адаптация испанской комедии 2020 года «Соседи сверху») пытается понять, почему между самыми близкими людьми вырастает стена.
На поверхности Джо (Сет Роген) и Анджела (Оливия Уайлд) — те самые образцовые миллениалы с картинки, у которых есть все: огромная квартира в экономически суровом Сан-Франциско, зарплата профессора музыки, позволяющая супруге не работать уже 12 лет, и взрослая дочь, о которой оба родителя говорят исключительно с придыханием.
С первой же совместной сцены зритель попадает в эпицентр конфликта, раздуваемого супругами на ровном месте с той же непринужденностью, с какой некоторые открывают холодильник. Кажется, главные герои не могут провести и пяти минут без перехода на повышенные тона. Они препираются по пустякам, соревнуются в сарказме и общаются как заядлые враги. Кажется, что после 15 лет совместной жизни из общего у них только лишь ребенок и взаимная неприязнь.
Что вообще могло свести вместе флегматичного Джо и невротичную Анджелу с ее синдромом отличницы? Один проходит через жизнь как через испытание, другая — энергично бегает по делам. Один мечтает расслабиться на диване, другая — приглашает в гости соседей без предупреждения. Один хочет высказать эти самым соседям все, что о них думает, а другая — впечатлить их недавним ремонтом и сервировать на стол иллюзию идеального брака. Совсем скоро окажется, что эксцентричным гостям, Пинье (Крус) и Хоуку (Нортон), тоже есть что обсудить с хозяевами дома.
К слову, о доме: он служит единственной локацией картины. Многие камерные фильмы, снятые в четырех стенах, страдают одной и той же болезнью, а именно провисанием сюжета и филлерными диалогами. Но это не случай «Приглашения». Перед нами филигранный пример кинокартины, из которой невозможно ничего убрать без неизбежной потери качества. В ней все на своем месте: от цветовой палитры до выбора линз. Поражает тщательность, с которой съемочная группа подошла к созданию пространства. Каждая сцена исследует апартаменты с нового интересного ракурса и педантично двигает сюжет вперед. За полтора часа в кадре не появляется ни одной лишней реплики, ни одного бесцельного плана.
Несмотря на грустный подтекст, фильм держит обещание комедии и стабильно генерирует юмор — как ситуативный, так и вербальный. Во многом этот успех обусловлен актерским составом: каст подобран настолько идеально, что кого-то другого на этих местах представить трудно.
Как же нам не хватало Эдварда Нортона в недраматической роли! Именно он привносит душевность и уморительность в образ сухого и слегка претенциозного Хоука, не скатываясь при этом в карикатуру. Как только он и его экранная супруга появляются в кадре, фильм набирает обороты, выдавая самые запоминающиеся сцены и диалоги. Крус, как вишенка на торте, идеально взаимодействует со всеми партнерами по кадру, усиливая своим присутствием эмоциональный эффект каждой сцены, в которой она появляется.
«Приглашение» интересно еще и тем, что знаменует собой триумфальное возвращение Оливии Уайлд в режиссерскую форму после (будем честны) провального триллера «Не волнуйся, дорогая» (2021), съемочный процесс которого с самого старта был запятнан закулисными сплетнями. Кульминацией того хаоса стало абсурдное поведение актерского ансамбля на Венецианском кинофестивале и громкий развод самой Уайлд.
Поэтому, если на финальных сценах фильма (когда Анджела делится своими мыслями через реки пролитых слез) вам вдруг покажется, что «Приглашение» — это попытка режиссера осмыслить причины неудачи собственного брака, знайте: нас как минимум двое.
Добавить комментарий