Способна ли любовь преодолеть всё? Можем ли мы по-настоящему знать человека, с которым готовы провести остаток жизни? Именно это предстоит выяснить без пяти минут молодоженам, Чарли и Эмме, до наступления финальных титров.
Когда Чарли встретил Эмму
При первом знакомстве с главными героями их отношения кажутся беззаботными и почти идеальными. «Почти», потому что их первое знакомство выглядит немного жутковато, и Чарли спасает не только внешность Роберта Патинсона, но и тяжелый британский акцент (любого менее симпатичного бедолагу ожидала бы менее удачливая участь).
«Почти», потому что его свадебная клятва балансирует на тонкой грани между трогательной и откровенно неуместной (только представьте: партнёр хочет рассказать на свадьбе подробности вашей интимной жизни).
Но, по крайней мере на словах, они любят друг друга безоговорочно… или до тех пор, пока пьяная игра в правду с друзьями не вынуждает невесту Эмму (Зендэя) раскрыть секрет из собственного прошлого. Секрет тревожный настолько, что он моментально заставляет всю компанию слететь с катушек, ставя под угрозу свадебные планы.
Её темные начала
Кристоффер Боргли — норвежец, получивший широкую известность после «Герой наших снов» с Николасом Кейджем, любит делать из главных героев жертв собственных деяний, прибегая для этого к самым гротескным решениям.
Будь то Синье из острой и мрачной «Тошнит от Себя» или Чарли в «Драме», персонажи Боргли может и могли бы остановиться и спросить себя «Да что я творю?!», но вместо этого, как поезд, летящий в обрыв, несутся навстречу катастрофе, и мы здесь лишь для того, чтобы стать свидетелями неизбежного.
Да, Боргли задаёт важные вопросы (так ли преступен умысел, как и само действие? Можно ли судить людей только за их мысли? Действительно ли мы верим, что люди способны меняться? Является ли любовь не более чем актом, который мы разыгрываем для других?), но выбирает для этого тему, которая все еще слишком горяча, чтобы быть воспринятой с холодным умом.
Был ли на то умысел или нет, но фильм мгновенно раскалывает аудиторию надвое: для одних раскрытая правда — оскорбительна и табу для шуток, для других — проблема далекая, а следовательно, диспропорциональна гневной реакции персонажей. «Шторм в стакане», — сказал мужчина с соседнего сиденья своей спутнице после финала фильма.
В мире много ужасных вещей, который Боргли мог бы выбрать для Эммы и снять все тот же фильм, не только не теряя ни в качестве, ни в накале, но и уравнять зрителей в том, как они его видят. Шоковый эффект оказался не способен скрыть недостаток времени и усилий для исследования личности Эммы.
Актерский ансабмль
Почти все актёрские работы, включая эпизодические роли, сильны и поддерживают ленту с нужной интенсивностью. Роберт Паттинсон, который уже которое десятилетие подряд не дает осечек, в очередной раз выдает емкий и многослойный перформанс, надежно удерживая добрую часть «Драмы» на своих плечах.
Но невозможно не думать, что бы было, если бы в главной женской роли был кто-то другой. Зендэя (прекрасная и на пике своей славы), не покидающая экраны наших кинотеатров, выглядит многообещающе в почти ромкомовских вступительных сценах, но так никогда и не переступает черту стерильного и монотонного исполнения, апатично дрейфуя из кадра в кадр, превращая Эмму из центра конфликта во второстепенную роль, словно череп в руках Гамлета-Чарли.
Неизбежно и к большому сожалению, к финалу ее затмевают почти все актёры, и прежде всего Зои Уинтерс, которая снова овладевает экраном в первые же тридцать секунд, в первую очередь своей невозмутимой подачей, от которой зал теряет самообладание и смеется до слез.
Дополнительно стоит отметить Алану Хайм. Для тех, кто не верил — узреют и поверят. Рейчел Аланы — тот друг, с которым не нужно врагов — персонаж, почти с праведным гневом, готовый отправиться в крестовый поход против близкой подруги, как только ей предоставляется такая возможность. Несмотря на небольшое количество экранного времени, Алана успевает провести нас от любви (которая длится 0,5 секунды) до ненависти к Рейчел без единой запинки.
До всего остального в фильме невозможно докопаться. Это отличное, мастерски снятое кино. Американское по сюжету, но снятое сквозь скандинавский фильтр: камерное, точное, знающее, что оно хочет показать.
Заключение
В итоге вопрос о том, способна ли любовь победить всё, остаётся на усмотрение зрителя. Фильм никогда не планировал отвечать на свои вопросы, оставляя финал открытым для интерпретаций.
И пока я возвращалась домой, я не могла отделаться от мысли, что «Драма» — это именно тот самый современный миллениальский ромком нашего поколения: циничный, почти нигилистический, но при этом странно обнадёживающий в том, как он смотрит на отношения в мире в эпоху хаоса и неопределенности.
Нельзя делать вид, что сюжеты конца девяностых и начала двухтысячных ещё возможны. Любовь не простая авантюра, как бы ни убеждали нас персонажи Мэттью Макконахи. Иногда любовь — это слепая вера в то, что всегда можно начать сначала.
Добавить комментарий