Большинство культовых мелодрам держатся на том, что в английском называют yearning, слове почти непереводимом. Это не просто тоска, это болезненное желание кого-то, кем ты не можешь обладать и с кем ты не можешь быть.
От «Ромео и Джульетты» до Элизабет Беннет и мистера Дарси — поколения читателей утоляли любовный голод историями о возлюбленных, разлучённых социальным неравенством, войной, браками по расчёту или банальным непониманием.
«Грозовой перевал» — один из самых радикальных примеров этого тропа. Книга для британской литературы знаковая. Единственное произведение Эмили Бронте — автора, умершей в 30 лет и не дожившей до признания — в своё время вызвало скандал своей жестокостью, нарушением викторианской морали и отказом романтизировать собственных героев.
Выросшие в “Грозовом перевале” — отдаленном поместье где-то в ветренном Йоркшире — дочка хозяина поместья по имени Кэти и сирота неизвестного происхождения (в сети ведутся целый войны по поводу его этнической и расовой принадлежности) Хитклифф – оба существа дикие и жестокие, созависимые и злые, рушащие друг друга и жизни людей вокруг них.
Оба – продукты своего воспитания, подвергнутые насилию и ненависти, классовому неравенству, они одно целое.
История выдержала множество экранизаций, подарив зрителям последнюю версию, снятую Андреа Арнольд в 2011 году, так что новая экранизация была всего лишь вопросом времени, и спустя 15 лет, к сожалению фанатов книги, до экранизации добралась Эмеральд Феннелл.
I.
Режиссер
Феннел – неоднозначный режиссер. Ее предыдущие картины “Young Promising Woman” и “Saltburn” оккупировали Pinterest доски и поляризовали критиков и зрителей.
Общий консенсус был таков: эстетизм и любопытные идеи в основе фильмов Феннелл не способны замаскировать слабый сценарий (режиссер предпочитает писать сценарии самостоятельно) и отсутствие какого-либо вменяемого сообщения для публики.
Что хуже: будучи представительницей мистического upper class, элиты английского общества, Феннелл порой подает неоднозначные сигналы, подтверждающие ее ограниченный взгляд на социальный строй.
Так, в Салтберн главным злодеем оказывается расчетливый неудачник из среднего класса, обманом втесавшийся в доверие наивным английским аристократам и разрушивший их привычный уклад – концепция для современной Британии, разрываемой классовым неравенством, снобская и почти непростительная.
С учетом исходного материала и репутации режиссера, перед Феннел стояла сложная задача — доказать зрителю, что она способна понять динамику и мотивацию персонажей, деконструировать и перевести сложный текст на киноязык.
И она ее успешно провалила.
II.
Трагедия для TikTok
У нового “Грозового перевала” общее с книгой лишь в названии, именах персонажей и самой малой части сюжета.
Сюжет фильма действительно напоминает подростковый фанфикшен и лишен всякой эмоциональной сложности, которую содержало оригинальное произведение. Упрощенный до “она его любила, он ее тоже”, фильм выделяет двух главных героев как жертв обстоятельств, и весь остальной состав как врагов их счастья.
Из фильма вырезана не только половина сюжета, но и один из ключевых персонажей, брат Кэтрин, Хиндли, чья злая роль в жизни героев являлась определяющей и стала разрушительным катаклизмом в жизни Хитклифа.
Вместо сложной многослойной истории мы получили интеллектуальное пюре, где все разжевано под самого глупого зрителя.
Истории и мотивации оставшихся персонажей – плоские и банальные. Мы так и не узнаем, что двигало Нелли, компаньонкой Кэти, служившей нескольким поколениям семьи Линтонов, когда она принимает поворотные решения в истории. Режиссер не дает нам увидеть ни одну перспективу, что могла бы подвергнуть репутацию главных героев под сомнение.
Несмотря на 2 часа хронометража, фильм удивительно пуст и растянут филлерными сценами с переодеваниями, похожими на видеоклип. Вместо экспозиции, персонажи рассказывают себе и зрителям, что происходит в кадре, что они собираются делать, и почему они так чувствуют.
III.
Миссис Робби(нсон) атакует
Кто бы мог подумать, что Марго Робби способна вызывать испанский стыд. Будучи абсолютным непопаданием в архетип викторианской готической 17 летней девы, Робби выдает карикатурный перформанс, граничащий между пародией и банальным отсутствием таланта . Ее Кэти – викторианская кукла барби с винирами, дующая губы, корчащая гримасы и меняющая акцент каждые две сцены.
“Грозовой перевал” беднеет, но ее мелирование остается все таким же свежим. Ох уж эти чудеса викторианской колористики.
Что также невозможно незаметить, двукратная разница в возрасте с героиней книги. Избалованность, жестокость, почти первобытная импульсивность, что можно списать на темперамент юности в книге, в фильме превращается в ту самую злую инфантильную женщину, которая так и не научилась держать рот на замке.
Возможно никто так и не рассказал Марго Робби и Николь Кидман, что если ты продюсируешь фильм, тебе необязательно ставить себя на главную роль.
И то, что тебе не продают сигареты без паспорта, не значит, что ты выглядишь как школьница.
Увидите – передайте.
IV.
50 Оттенков Грозового
Маркетинг продвигал фильм как эротически заряженную историю, от которой у зрителей «будут подгибаться колени».
На деле это одна из самых утомительных и асексуальных картин последнего времени.
Как бы актёры ни старались, между ними не возникает той самой необъяснимой экранной химии. Вместо напряжения — лишь тяжёлое дыхание и механическая телесная хореография, не вызывающая ничего, кроме неловкости. И не помогает ни обливание стен, ни даже удачная сцена в стойле.
Этот труп остыл.
Итого: Я могу много писать о том, что здесь происходит, но честно, новая лента Феннелл этого не стоит. Единственное, что спасает его от звания настоящего трэша — блистательная кинематография. Свет, цветокоррекция и камера — единственное, что делают «Грозовой перевал» похожим на кино, а не «Клуб Романтики».
Этот «Перевал» красив, но удивительно глуп. Одержим сексом, но не сексуален. Пересказывает книгу, но промахивается абсолютно по каждому персонажу.
В финальной части фильма играет пронзительная скрипка – я понимаю, что Эмеральд Феннелл очень хочет, чтобы мы все пронзительно рыдали, но я не могу выдавить ни единой слезинки, я устала, и я хочу домой.
Возможно, это был первоапрельский розыгрыш, возможно мы все умерли и это сон коня Хитклифа. Возможно, нас еще ждет достойная экранизация культовой классики.
Мы все забудем, и даже простим Феннелл, если она наймет сценариста.
А пока, у нас всегда будет «Искупление» с Кирой Найтли и Джеймсом МакЭвоем.
Добавить комментарий